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音樂的六大要素之三——結構?。═exture)

文章出處:本站 人氣:4329發表時間:2019/9/17

旋律是橫向的,音符一個接著一個?!敖Y構是附加在這個音符線上的東西。取得結構的一個方法是使用和聲(harmony)。一個人不能給自己的聲音配上“和聲”,他需要一位朋友與他一起唱,或者需要一把吉他來彈撥。你如果在淋浴時歌唱,就必須與一位朋友一同淋浴才能有和聲。和聲使樂曲具有深度;這很像透視法使繪畫作品具有深度一樣。旋律是一連串樂音,而和聲卻是同時響起的樂音,過去認為最相關的樂音,而實際上是悅耳的相關樂音的一種結合。

在用旋律加和弦構成的音樂作品中,和弦往往是由“協和”(consonant)音——即聽起來悅耳的、平和的、不刺激人的、穩定的樂音——所組成的。但是,和弦也可以用音級不斷變化、確實刺耳的樂音——即“不協和的”、“活躍的”、“不平穩的”樂音所組成,這種不協和的和弦被作曲家用來制造緊張狀態,而協和的和弦則被用來緩解這種緊張狀態、從一個和音到另一個和音的前后律動,就是和聲的全部內涵。

在主音音樂中使用和聲是結構的一種類型,但它不是唯一的類型。使用“復調”(counterpoint),又名“對音符”(即“一個音符對一個音符”的技巧)這一古老的音樂技巧,也可以創造結構。在這種音樂中,取得深度靠的不是給一個旋律增加和弦,而是使一個旋律與另一個旋律疊置起來,從而讓人能夠同時聽到這兩個旋律。唱《三只盲人》(Three Blind Micwe)等輪唱歌曲便是采用了簡單的復調法。如果同時使用兩個或兩個以上的“聲部”,運用這一技巧創作出來的音樂叫作“復音音樂”(polyphonic),“poly”的意思是“許”。

巴赫被人們一致公認為復調法之王(這并不令人驚訝,因為他是其他許多方面之王),盡管他1685年才出生,那時復調I法已經存在幾百年了。事實上,當時首先在意大利,然后在歐洲其他地方,復調法正開始被單一旋律加和弦的主音音樂所補充和/或接替。老是聚集在歌劇院里的意大利人發現。與多旋律復調法相比,歌唱家和聽眾都更喜歡配上和弦的單一旋律。

復調技巧使人們找出和領會巴赫等作曲家(或者不斷涌現并在20世紀創立了回歸巴赫學派的近代巴赫/巴洛克式的作曲家)作品中的一個強烈旋律,比找出和領會古典主義和浪漫主義作曲家的單旋律作品中的旋律難得多。在復調法音樂中,仔細聆聽一套樂器奏出一個曲調,別的樂器(或“聲部”)同時奏出第二個,也許還有第三個曲調,你可以辨認出和跟上這些不同的曲調,它們就在那里。

還有第三個詞,既非復音音樂復調法,也非旋律加和弦的主音音樂。它就是“單音音樂”(monophonic)?!癿ono”的意思即是“一”.這是一個聲部的簡單音樂——你可以在淋浴時獨自唱出一串音符,上千人也可以同時唱出同一串音符。沒有和弦,因此也沒有和聲;沒有同步的第二個旋律,因此也沒有復調法。1000年前的所有音樂都是單音音樂,包括公元1000年左右的基督教音樂,這種音樂的頂峰是格利高利調式圣歌。

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