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歌曲寫作教程(2)——為旋律配和聲的一般程序

文章出處:本站 人氣:4165發表時間:2019/9/17

在大小調和聲中,I、V、IV三個和弦習慣上叫做正三和弦,是構成各類和聲序進的基礎。掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以進入為旋律配和聲的課題了。正三和弦的變化形式以及其他的和聲材料,將在配和聲的實踐過程中逐步地加入。

為旋律配和聲的一般程序是:

1.旋律分析:通過分析,明確旋律的調、調式和簡單的曲式結構。

2.和弦選擇:確定從旋律開始至結束的每一個音的和弦配置。

這并不意味著必須按音符的先后次序去選擇和弦。人們通常是首先在旋律的開端、樂句的結束,以及那些最富于和聲暗示的旋律片斷上開始工作。這些部位的和聲設計,有似于一個建筑物的骨架,會產生全局性的影響。骨架搭好之后,再根據已有的和聲條件,去為那些尚未有明確選擇的“中間地帶”作和聲填充。

和弦選擇,是為旋律配和聲的最重要的、同時也是最困難的一個環節。一個旋律音往往可能有多種選擇,隨著學習進程中和聲材料的積累,這個問題會越來越復雜。與和弦選擇直接相關的,還有和聲節奏、和聲風格等方面的問題,必須花大力量加以解決。 

3.低音設計:低音是四部和聲的“第二旋律”,應力求流暢、完整和富于個性。

低音線條必須在和弦選擇方案所規定的范圍內活動,同時還要受到教學進度的嚴格限制,但這正是鍛煉自由寫作能力的有效途徑。

適當的跳進(不超過八度)可以增添線條的活力,但不宜使用同一方向的連續跳進(以四、五度分割八度所構成的同方向跳進不在禁止之列)。

4.填寫內聲部:平穩、流暢,是四部和聲兩個內聲部進行的基本原則。

此外,還必須考慮到和弦音重復與省略的正確性,合理的排列,聲部的音域限制,避免各種不良的進行(平行八、五度,聲部交*,聲部超越,四部同向)等問題。

有時候,往往會因為某一聲部進行上的困難,而不得不對已有的低音設計、和弦選擇方案作局部的甚至是較大范圍的調整。

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